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Donoma
de Djinn Carrénard
Film français, avec Emilia Derou-Bernal, Salomé Blechmans, Laura Kpegli, Sékouba Doucouré, Vincent Perez, Matthieu Longuatte (2 h 13).
> Projection en présence du réalisateur - jeudi 18 avril 2013 - 20h00
soirée proposée par le collectif de spectateurs du CinéMistral
 | « Je me suis dit que si je faisais mon premier film |
Donoma le film à 150 € qui va valoir de l’or tant l’idée de base est originale et courageuse. C’est l’histoire d’un homme, qui veut faire du cinéma et qui s’en donne les moyens sans les avoir eu de prime abord. C’est l’histoire d’un film qui se fait autour d’une envie et d’une passion et de par la rencontre d’autres hommes et de femme qui acceptent de jouer le jeu. C’est l’histoire de Djinn, le réalisateur qui sera aussi à la caméra, à la lumière, au son et au montage. C’est l’histoire d’une belle histoire, déjà récompensé par de nombreux prix et sélectionné par l’Acid dans le cadre du festival de Cannes. Jean Marc Lebeaupin
Donoma entrelace trois histoires d’amour : Une enseignante s’engage dans une relation ambiguë avec le cancre de sa classe de lycée professionnel. Une jeune femme découvre l’amour en court-circuitant tous ses critères conscients et inconscients de choix, en sortant littéralement avec le premier venu. La dernière histoire met en scène une jeune fille agnostique qui va être amenée à se poser des questions sur la religion chrétienne. Elle va au cours de son questionnement rencontrer un jeune homme un peu marginal et très croyant. Toutes ces histoires se croisent sans s’influencer, et trouvent une symbolique dans le lever de soleil qui donne son nom au film : Donoma (Le jour est là).
artemedia.fr /2010/09/09
BANDE ANNONCE
J’ai tourné ce film avec une caméra HD sur la quelle j’ai ajusté des objectifs d’appareil photo. Cette technique me permettait de réduire la profondeur de champ, m’éloignant ainsi de l’image unidimensionnelle qu’inflige la vidéo.
De plus, cette technique ouvrait la voie à un artisanat de l’image qui définit le travail sur la photographie de DONOMA
L’idée principale était de ne pas subir mes déficiences dues au manque de moyen en tentant de les éviter, mais au contraire inviter ses imperfections en leur donnant un sens.
Mon cinéma est très intime, et sa quête perpétuelle du réel pourrait même le placer comme voyeuriste. Dans ma mise en scène, j’ai cherché à matérialiser ce voyeur que devient chaque spectateur par l’utilisation d’une caméra portée unique tout d’abord : La caméra se déplace autour des sujets, est gênée dans sa vision par un obstacle, se déplace pour continuer à voir… La caméra n’est pas cette caméra classique, elle n’est plus cet oeil omniscient toujours placé au bon endroit pour capter l’action, elle devient ce badaud invisible. La perception de la caméra (donc du spectateur) comme intrus voyeur est accentuée par des « regards caméra » demandés par moi aux comédiens à des moments précis de l’intrigue où le personnage ressent ce public qui le surprend dans son intimité la plus profonde.
J’étais seul pour cadrer et faire le point, cela induisait inévitablement des manquements dans la précision de la mise au point. Encore une fois, au lieu de m’échiner à faire le point le plus vite possible, ce qui aurait rendu plus flagrantes mes difficultés, j’ai tenté de placer la mise au point dans le registre de cette caméra comme intrus voyeur, en créant un rythme assimilable aux émotions ressenties par cet intrus, j’ai tenté de dépasser la mise au point fonctionnelle. On retrouve ainsi une vision de caméra qui nous rappelle des vidéos vues sur Internet par des reporters populaires qui filment à la volée une action qui ne se passera qu’une seule fois, et qui est trop puissante pour ne pas intéresser.
avenue Frédéric Mistral
(à côté de la poste centrale)
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tél. 04.67.48.45 37